2015年，知名古典音乐门户网站Bachtrack曾对世界范围内的最佳交响乐团和指挥家进行投票评选，引发乐迷广泛关注和热烈讨论。今年，Bachtrack重启该项调查，于近日分别邀请11个国家的15位乐评人，评选出他们心目中最优秀的十支交响乐团和十位指挥家。从两次投票结果可见，8年后欧美乐评人心中的交响乐团排名并未出现翻天覆地的变化，位列第一的仍然是柏林爱乐乐团（二至十位分别为：维也纳爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、芝加哥交响乐团、克利夫兰管弦乐团、伦敦交响乐团、布达佩斯节日管弦乐团、莱比锡布商大厦管弦乐团、洛杉矶爱乐乐团）。奥地利《新闻报》乐评人沃尔特·魏丁格（Walter Weideinger）解释道：“柏林爱乐乐团是一支兼具技术性与音乐性的杰出交响乐团，它或许是德语地区最具现代性和多样化的乐团，因为它能迅速地适应不同指挥家的音乐理念。”德国《法兰克福汇报》乐评人埃莱奥诺尔·布宁（Eleonore Büning）表示：“我很欣赏这支在强弱、节奏和风格上不断突破自身局限的交响乐团，它有着广泛的曲目库且不断需求突破，不但挑战除贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳等经典之外的曲目，还试验、创新和体味每件乐器所产生的独特质感及调性色彩。它既与时俱进也依旧保持本真——这就是我欣赏柏林爱乐乐团的原因。”此外，柏林爱乐乐团还是首支运营旗下流媒体服务的大型乐团，并将其内部唱片公司作为奢侈品牌进行销售。“数字音乐厅”确保了柏林爱乐乐团具有极大的全球影响力，使其可在网络资源盛行的时期增加获得投票的机会。除柏林爱乐乐团外，位居前十的德国交响乐团还有巴伐利亚广播交响乐团（第三名）和莱比锡布商大厦交响乐团（第九名）。布达佩斯节日乐团的影响力远远高于它所在的第八名，奥地利维也纳爱乐乐团位居第二，成为柏林爱乐乐团最具竞争力的对手。此外，一些非古典音乐传统地区的交响乐团也陆续上榜。2015年，美国洛杉矶爱乐乐团与克利夫兰交响乐团均未见于十大交响乐团名单。而2023年，美国乐团获得了可观的投票结果，其中芝加哥交响乐团、克利夫兰交响乐团与洛杉矶爱乐乐团分列第五、第六与第十。最新的前十名指挥家投选名单则反映了何谓时过境迁、沧海桑田。2024年，指挥家马里斯·扬松斯（Mariss Jansons）去世，丹尼尔·巴伦博伊姆（Daniel Barenboim）则因身体状况不佳减少了演出活动。2015年，时任莱比锡布商大厦音乐总监的里卡多·夏伊（Riccardo Chailly）位列榜首，如今他执棒的斯卡拉歌剧院已跌出前十名名单，位居第十一名。今年，基里尔·佩特连科（Kirill Petrenko）从2015年的第七名荣升榜首。佩特连科的名字如今常与柏林爱乐乐团紧密联系，这一事实虽有助于其获得优胜排名，但他也一向备受好评。15位评审人员中有10位成员认为这位俄罗斯指挥家是最优秀的指挥，而在其他人的评选结果中，第三名是他的最低名次。西蒙·拉特（Sir Simon Rattle）位居第二名，这是他在柏林爱乐乐团多年耕耘后实至名归的结果。此外，前十名榜单中还包括一些“老狮子”——82岁的里卡尔多·穆蒂（Riccardo Muti）位列第七；赫伯特·布隆姆斯泰德（Herbert Blomstedt）虽已96岁，但依然备受乐团和观众喜爱，在此次调查中排名第三。遗憾的是，没有一位女性指挥家进入前十名，尽管有七位女性指挥家被至少一位评论家提名。其中最接近第十名的人选包括苏珊娜·梅尔基（Susanna Mälkki）（第十二名）和吉安娜·马尔维茨（Joana Mallwitz）（第十四名）。评判交响乐团或指挥家时，什么样的水平与能力才有资格称之为“伟大”或“优秀”？一些乐评人对此做出了个性化的回应。“在做出选择时，我试图想象假如我事先并不知道他们要演什么，会去听哪些乐团和指挥家的演奏。”《纽约客》乐评人亚历克斯·罗斯表示，“在这方面，富有想象力的曲目安排与卓越的演绎同等重要。”《法兰克福汇报》乐评人布宁谈及其评审原则表示：“任何交响乐团自称‘伟大’，但只有所有成员相互聆听，共同呼吸、思考、感受、想象和行动，交响乐团才能变得非凡。乐团要想找到内在的伟大，就必须共建团队智慧。”法国《费加罗报》的乐评人克里斯汀·卡琳（Christian Merlin）如此解释其评审依据：“我心目中优秀的乐团是一个由许多元素构成的复杂组合——历史根源与现代性、集体力量与个人才能、特殊音响与适应性，上述所有因素都与严格的一致性和思想开放的艺术政策相关。”乐评人魏丁格（Walter Weideinger）说道：“一个‘伟大’的乐团不仅仅是技术出众的音乐家的总和。它热衷于保持和维护自己的集体声音个性的传统，在任何动态下都拥有流畅、一致的全奏，能迅速适应不同的音响效果，在关键地方能体现出强烈的个性，最好还能在包括歌剧、音乐会和室内乐在内的广泛曲目中证明这一点。”据悉，为确保评选结果公正、合理，以及评审人员的个人意愿能被充分表达，评选采取了匿名投票；个别评审成员无法将乐团从一到十排名并提供了两份候选名单，Bachtrack网站给予这两份名单同等权重，再进行最终的数据整理。2015年首次评选时，部分乐评人（尤其是北美地区的评论家）因无法现场观看部分候选乐团的演出而无法参与评审，导致参与调查的人员范围相对单一。而如今音乐流媒体的井喷式发展，提高了世界范围内评论家的参与度与评审结果的共识度。《纽约时报》由于不允许乐评人参与此类外部投票而未参与评选。
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