法国戏服设计_法国戏服设计专业

电影通过剧本、摄影剪辑、服化道具、声光特效等光影魔术领着观众进入特定时代、空间、主题故事。

戏服是贯穿电影的“隐形道具”，设计师根据主创需求，赋予每一个角色符合其年龄、时代、地域、社会地位、性格等诸多元素的戏服！

今天一起来打卡七获奥斯卡最佳戏服设计提名，喜提两座小金人的戏服设计大神：

Jacqueline Durran 杰奎琳·杜兰

小妇人 Little Women

第92届奥斯卡最佳服装设计奖

油管上有些视频吐槽小妇人服装设计不值一座小金人，原因是没有还原19世纪美国服装。小编认为真还原也就违背了导演格蕾塔·葛伟格（Greta Gerwig）改编这个经典著作赋予其现代理念的艺术创作。

19世纪女性大部分以家庭为中心，没有工作。服装风格不甚方便，包括紧身衣，裙撑，束发，帽子，出门佩戴硕大的披风等等。

老二作家乔Jo

童话里故事的完美结局是王子与公主从此幸福生活在一起，乔的完美结局是实现她的作家梦，小说得以出版。电影开始，乔到出版社自荐，临走时主编强调“如果主角是女性，确保把她写结婚了或死了”。当时社会对女性的偏见可见一斑。

杰奎琳·杜兰为性格洒脱、不拘小节、热爱自由，梦想成为作家的乔设计整体偏中性男友风的服装：西装，马甲，衬衫，舒适服饰适合她风一般的女子性格，头发卷曲散乱体现她追求自由，独立的不羁灵魂。

为了体现两小无猜的亲密关系，杰奎琳·杜兰设计乔与劳里戏服共用，多次出现同款，其中劳里与乔求婚时两人穿的衬衫是互换的。

贝丝病逝后乔穿了贝丝的服装，表现她对贝丝的思念之情。

相比旧版，格蕾塔改编版的乔在追求自由思想之余也渴望爱情，只是乔受够了世俗眼光认为女人最适合就是嫁人。她跟妈妈倾诉：“我只是觉得……女人也有思想，有灵魂，当然还有正直的心；她们都有抱负，有才华，就像她们也有美貌一样。所以我听腻了别人说，爱情就是所有女人的归宿，我真的听腻了！可是……我好孤独啊。”这也是现代很多女性的困扰与迷茫。

老四画家艾米Amy

相比追求自由独立的乔，艾米从小立志摆脱贫穷无助，她理解将自己视为己出并带到法国的姑妈说的“女人要么嫁得好，要么自己有钱”。

热爱艺术的艾米自知无法通过绘画谋生，电影中艾米写生时看了一眼旁人的画皱眉的情节是我观影时的困惑，明明她画的那么逼真。后来才知道原来1860年开始流行以莫奈为首的印象派，抛弃古典艺术的逼真线条，着重展现瞬间光感。

杰奎琳·杜兰结合艾米人物性格设计精致的盘发，紧身胸衣，带裙撑裙子，即使画画时也穿戴华丽，脱去围裙，立刻换上时尚刺绣小斗篷！

格蕾塔巧妙应用先入为主定律，观众第一眼看到的是在纽约公寓里的乔与教授，在巴黎的艾米和劳里，艾米成功逆袭且让观众更容易接受她嫁给为乔痴迷多年的劳里，她直言在改编剧本时才发现自己以往读小妇人会忽略/不喜欢艾米，觉得她世俗。时过境迁，发现目标明确过自己想要的人生有何不对呢？即便当今社会勇于说出自己内心真实想法并为之努力的女性往往不受人喜欢，这是对女性的一种偏见。

老大演员梅格Meg

那个少女时代穿着借来的华丽礼服参加舞会，被叫做”黛西“的梅格，既想享受美丽与关注又对身份错位感到迷茫。相比少女时代的爱慕虚荣，梅格很快选择嫁给爱情，与同样一贫如洗的教书先生共同经营平静朴实家庭生活。

杰奎琳·杜兰给美丽温婉的大姐梅格的主题色是绿色与淡紫色，田园自然风，加以展示浪漫小心思的手工蕾丝点缀，尤其是梅格那条黄绿色冬季披巾让人眼前一亮，不禁想要同款。

梅格婚礼前，害怕失去大姐的乔焦虑劝说梅格不要结婚。乔认为梅格属于舞台，演员梦想相比无趣婚姻更长久。梅格对乔说：“我的梦想是与心爱之人共组家庭，即使需要不停劳作，为生计挣扎。虽然我的梦想跟你不一样，但不代表我的梦想不重要。”那一刻的梅格，美丽又坚定！

老三钢琴家贝丝Beth

格蕾塔的小妇人采用两条平行交叉向前时间线：1861年少女时代充满希望与欢乐的暖色调，1868年成年后充斥现实与悲伤的冷色调。而两条平行时间线的主角都是如天使般善良、无私、安静的贝丝。

杰奎琳·杜兰给贝丝的服装主色调是棕色和粉红色，以家居，舒适为主，几乎从不为任何场合去特别着装。贝丝是四姐妹中唯一从没有远离原生家庭，除了家和家人，唯一让贝丝两眼发光的是钢琴和音乐。

谁说女人要结婚，谁说女人不能野心勃勃，谁说女人做了全职主妇就与社会脱节，谁说女人就要多付出多奉献.....

马奇家四姐妹代表了不同性格，不同人生追求的女性，都是自己人生独一无二的主角。与其说是“小妇人”，不如说是一个个被社会偏见束缚的追求多元化人生的“大女人”。

杰奎琳·杜兰善于打破陈规，经过裁剪与重新混合，她的小妇人戏服巧妙地体现每一个角色的人物性格以及人物与人物之间的关系，还将经典演绎成新潮流，让观众不禁拥有同款的悸动！

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图片来源网络，版权归原作者所有。

排版：Lyn Lin

校正：Zoe

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