德国汉堡音乐学院好吗

#长文创作激励计划#

郎朗和老婆吉娜爱丽丝，一直被誉为“钢琴界的神仙眷侣”，作为中国钢琴乃至于古典钢琴界的商业活动最多的夫妇，吉娜·爱丽丝在多次公开场合之中与郎朗一起同台演出钢琴和街头艺术演奏。郎朗的钢琴水准本身就争议不少，这种争议对于他的老婆吉娜也辐射出了如下两种极端问题：

1：吉娜爱丽丝的钢琴水准和郎朗对比如何？是天才级别的世界顶级钢琴家吗？2：为什么有人说吉娜爱丽丝的钢琴水准甚至不如央音学生？3：吉娜爱丽丝的也是格拉夫曼（郎朗王羽佳的恩师）的学生吗？4：吉娜爱丽丝获得过国际钢琴比赛大奖吗？

在网络上一方面大量的朋友认为：吉娜爱丽丝和郎朗是同级别的天才钢琴家，因为不管如何吉娜都是德国钢琴家，而德国自古以来都是古典音乐的中心。而持反对观点的朋友会极度认为：吉娜爱丽丝的个钢琴水准不如央音学生？那么吉娜爱丽丝的钢琴水准到底如何？今天从专业视角切入，对于吉娜爱丽丝的钢琴水准做出具体的溯源分析。具体如下：

1：吉娜爱丽丝和郎朗之间，并不属于同一个古典级别，他们的差距大概是：郎朗是钢琴大师课上的指导大师，而吉娜爱丽丝是钢琴大师课上略有关系的被指导学生。其实大部分大众对于吉娜爱丽丝认为她的钢琴水准和郎朗是同一级别这是非常错误的观点。古典钢琴领域是非常小众的，全世界的有名有姓可以完成跨国巡演音乐会的钢琴家都是数得出来的几百人而已，吉娜爱丽丝很显然无法做到跨国的独奏巡演，需要借助其他品牌的主场音乐会。

而郎朗在古典钢琴的地位和咖位是非常高的，整个世界的古典领域郎朗这个级别的在世人物，只有十个左右，最多不超过15个，同级别女钢琴家更是只有三位：王羽佳和埃莱娜·格里莫（颜值最高的女钢琴家），以及传奇人物阿格里奇。而吉娜爱丽丝的钢琴咖位大概是在：本国青年演奏家的队列之中。

古典钢琴的事业咖位路程是：顶级音乐学府毕业->钢琴就业乐团->独奏青年钢琴演奏家->重要乐团合作演出->巡回演出级别钢琴独奏演奏家->发布重要创新专辑或获得重要奖项或引起重要的商业价值，获得认同->三线、二线钢琴演奏家->熬出一线钢琴演奏家->世界顶级钢琴演奏家。

而郎朗属于古典钢琴事业的终点：世界顶级钢琴演奏家，完成艺术主张和钢琴表演的商业天花板。而郎朗的老婆吉娜爱丽丝的钢琴事业处于：独奏青年钢琴演奏家和行业重要乐团合作的级别。也就是刚刚起步步入钢琴职业道路的开端。而且吉娜的作品并不是主张古典领域的思考，而是偏向于商业领域的下沉思维。曲目的难度不高，但是包装规格很高，演奏的细节也不是特别服务于古典领域。

2：吉娜爱丽丝的钢琴水准不如中央音乐学院的学生吗？答案是：吉娜爱丽丝的钢琴水平相比于央音学生来说，自然是超出了大部分的央音，但是王羽佳也是央音学生呀？央音的天才之中肯定有超越吉娜爱丽丝的存在。

吉娜爱丽丝是一位自己可以完成就业的职业独奏青年钢琴师级别，而大部分央音钢琴生其实很难完成独奏钢琴事业，都会走向作曲、乐队、乐团等等其他协助类岗位。独奏的事业难度是高于乐团级别的。所以，吉娜爱丽丝的钢琴水平虽然不如郎朗，但是她也是具有实打实的基本就业独奏钢琴师的能力。

那为什么吉娜爱丽丝会被认为不如央音学生？答案是：吉娜爱丽丝在于郎朗结婚之后，主动放弃了大量的古典事业，基本上就成为了郎朗的贤内助，帮助郎朗完成综艺、商业、镜头、服装等等事情，在吉娜爱丽丝自身的古典钢琴职业道路上，已经几乎是停摆状态。这也是为什么吉娜爱丽丝早期的作品很好，但是结婚之后，作品越发朝着流行化、综艺化发展，而不是古典的小众艺术家领域。

站在吉娜爱丽丝的视角这个是没有问题的，因为郎朗的钢琴天赋远远超出了她的上限。那么没有必要两个人都发展钢琴事业导致关系失衡和紧张。必须有一个人主动放弃两人才会相处的更融洽。同时因为吉娜爱丽丝也是古典钢琴的受教育者，也自己走过古典事业知道艰辛所在。所以吉娜更理解郎朗的艰难和天赋有多么夸张。

3：吉娜爱丽丝并不是格拉夫曼的弟子，但是吉娜爱丽丝参加过格拉夫曼大师课，是格拉夫曼大师课的学生。并且这个格拉夫曼大师课，是有郎朗钢琴国际基金会完成赞助的。所以这完全不是一个概念。郎朗和王羽佳与格拉夫曼的关系就相当于：千里马和伯乐的关系。是格拉夫曼以柯蒂斯音乐学院校长的身份一手发现和培养了郎朗和王羽佳，当下两人的事业有多好，当年格拉夫曼就有多用心。

但是吉娜爱丽丝显然不是柯蒂斯的学生，她也并未接受过格拉夫曼对于郎朗和王羽佳同级别的教学。只是在公开大师课上和格拉夫曼有过接触，说一句是格拉夫曼的学生也没有问题。但是底层含义和古典领域的对话深度则是完全不同的。

4：吉娜爱丽丝获得过国际钢琴比赛大奖吗？答：未获得，皆是德国内部奖项

吉娜爱丽丝的钢琴奖项一共生涯之中是三项：

1：德国青年钢琴大赛获奖；获奖年龄：12岁；2：威斯巴登国际钢琴比赛获奖；获奖年龄：14岁；3：慕尼黑青年钢琴大赛获奖；获奖年龄：14岁；

这三个奖项听起来好像很重量级，但实际上三个奖项之中的：德国青年钢琴大赛和威斯巴登国际钢琴比赛，都是德国内部的市级比赛。相当于我们的武汉市和深圳市的市级钢琴比赛。吉娜爱丽丝在12岁就相当获得了市级级别的钢琴比赛奖项，这显然是具有一定的钢琴天赋。

而第三个他国奖项：慕尼黑钢琴大赛，则是一个每年举办一次，分为五个年龄组，一次推出二十人至三十人获奖。而且吉娜爱丽丝的奖项名次并没有写，像这种没有具体名次的奖项就意味着：不是前三名之外的优秀参与奖。具体奖项名称是：观众奖和优秀俱乐部奖。并不是名次奖项。

所以本质上吉娜爱丽丝的钢琴奖项属于一些：市级奖项和俱乐部人脉奖项。相比于李云迪的肖邦国际比赛金奖和郎朗的柴可夫斯基青年金奖，乃至于下一规格的日本大奖，都是存在本质性的差距。

但是吉娜爱丽丝就读的学校——德国汉堡音乐和戏剧学院是德国最顶级的音乐学府。大概和我们中央音乐学院是同一个级别。所以再度回到吉娜爱丽丝和中央音乐学院毕业生的钢琴水准对比上，其实吉娜就是一个中央音乐学院的学生毕业水准，在人脉较好的情况勇敢的走出了自身独奏职业事业的一步，但最终并未走下去，而是选择了站在郎朗身后的贤内助。

综上，吉娜爱丽丝是一位拥有最佳的古典钢琴教育曾经是青年钢琴独奏演奏家的钢琴演奏者，虽然当下吉娜爱丽丝并不具备太多的古典事业成就，但是对于钢琴来说，吉娜爱丽丝是一位具有非常顶级的审美和音乐素养的欣赏者。对于郎朗而言，一位听懂的钢琴的人比她的水准更重要。