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6月18日，北京国际图书博览会（BIBF）在京开展，《观象敦煌》9卷本系列图书的首次大型主题展览亮相国家会议中心。

展览以“从‘罗氏档案’到《观象敦煌》”为题，首次在国内展出普林斯顿大学唐氏东亚艺术研究中心收藏近八十年的珍贵敦煌旧照图档，是此次BIBF艺术类书目重点特邀展。

9卷本《观象敦煌》收录了摄影家罗寄梅与刘先夫妇于20世纪40年代拍摄的3000余张敦煌莫高窟和榆林窟照片，是普林斯顿大学出版社和唐氏东亚艺术研究中心打磨十余年、汇集海内外顶尖敦煌学和艺术史研究者成果的重要丛书。

摄影史上首次系统的敦煌影像采集

敦煌莫高窟，这座镌刻千年文明的艺术圣殿，自20世纪初便以磅礴的历史与美学力量牵动着世界的目光。1943年，罗寄梅与刘先深入戈壁，一场跨越时空的文明守护之旅悄然开启——他们攀行于莫高窟492个洞窟中的340处艺术精华，记录了榆林窟21个洞窟的壁画神韵，以3000余帧照片定格了敦煌城内的人间烟火、月牙泉畔的落日孤烟，以及敦煌艺术研究所考察的珍贵瞬间。18个月过去，他们完成了摄影史上首次系统的敦煌影像采集。

这些图像不仅因大画幅接片技术和精妙的构图成为纪录摄影的典范，更是研究敦煌艺术原真性最重要的“视觉证据”之一。它们历经战火迁徙，于1968年由美术史家方闻重新“发现”，而后收入普林斯顿大学“东亚艺术图像档案”中。在罗氏夫妇拍摄结束77年后，九卷本《观象敦煌》问世。

这么多人拍摄敦煌，为何“罗氏档案”如此独特？据介绍，1949年，至少有14批国内外学者、探险家赴敦煌摄影，而这些敦煌影像的数量和涵盖范围均不及“罗氏档案”。

作为国家性有组织的文物保护工作，“罗氏档案”以记录敦煌全貌为目的，几乎囊括了当时能进入的所有洞窟，拍摄系统、全面、专业，保存了目前已消失的20世纪40年代的石窟景观，记录了被损毁与修缮之前的石窟原貌，在新旧对比中更突显其历史价值。

同时，罗寄梅的照片颇具视觉创意，他善于呈现窟内整体的空间关系，使观者有较强的代入感，并选取多个新颖的角度，注重涅槃彩塑与壁画之间的呼应。他还对充满穿透感的空间情有独钟，多展示洞窟与外部相连的结构或周边整体环境，如外立面坍塌的石窟内景、木构建筑遗存、石窟壁连续的穿透性照片等。

展览旨在让更多观众“观象敦煌”“观想敦煌”

展览采用“打开一本书”的策展理念，分为两部分展开。第一部分“图像何以观象：从敦煌摄影到‘罗氏档案’”展现20世纪40年代，罗寄梅的敦煌石窟整体摄影记录这一庞大计划的来龙去脉，以及“罗氏档案”的史料价值和美学价值；第二部分“图像如何成书：《观象敦煌》背后的中外学术协作”则展示这套丛书的出版历程和跨国合作过程。

观众可通过策展团队精心挑选的30余幅“罗氏档案”照片和90余张《观象敦煌》图录内页，感受敦煌图像在近百年间的流转与再现。

展览由普林斯顿大学出版社中国办公室与中国图书进出口（集团）有限公司联合主办，邀请中央美术学院人文学院院长黄小峰担任策展人。

黄小峰表示，“罗氏档案”是敦煌研究史上第一次利用新的视觉媒介展开的完整的视觉复现。本次展览的核心理念是通过展示罗氏档案这一批重要的历史影像，让人们更好地“观象敦煌”“观想敦煌”。

他希望，作为对“罗氏档案”和《观象敦煌》丛书的视觉呈现，本次展览能让观众通过这些历史影像更好地感知敦煌，这也是对为敦煌研究保护贡献青春的几代学人的致敬。

新京报记者 展圣洁

编辑 白爽 校对 张彦君